プロバイダ責任制限法で懇談

　ペンクラブの旧電子メディア委員会と電子文藝館で総務省にいき、いわゆる「プロバイダ責任制限法」の担当者と懇談してきた。blogに書いていいという許可をもらうのを失念したので、官名はさしひかえておく。
　「プロバイダ責任制限法」は正式名称を「特定電気通信役務提供者の損害賠償責任の制限及び発信者情報の開示に関する法律」といい、対象となる「特定電気通信役務提供者」とは「不特定の者によって受信されることを目的とする電気通信」を提供する者をさし、掲示板やWikiツールの管理者、コメント欄を許可しているblogのオーナーなども含まれる。
　この法律は有害情報の削除と、有害情報発信者の情報開示という二本の柱からできているが、個人情報の開示については慎重な対応をもとめているのに対し、有害情報については積極的に削除を誘導する内容になっている。思い切り単純化していうと、個人情報の開示請求は裁判所の令状が来るまで応じなくても大丈夫だが、有害情報の削除を遅らせると責任が問われる可能性がある。条文の上では義務とはされていないが、限りなく義務に近いのである。
　削除の条件は二つある。まず、公開されている書きこみやファイルが明らかに他人の権利を侵害していると信じるにたる材料があること。次に発信者に警告したのに、7日以内に反論がないこと。警告は現在のところ、ほとんどメールでおこなわれているようである。
　しかし、SPAMが横行する現在、メールは確実な連絡手段とはいえなくなっている。海外に出ていたり、病院に入院してメールをチェックできないというケースもあるだろう。そもそも他人の権利を侵害しているかについては微妙なケースがすくなくない。「著作権関係ガイドライン」には一応こうある。

　可能な限り誤った措置が講じられることのないよう、また、ガイドラインの信頼性担保のために、権利侵害があることを容易に判断できるものを対象とすることが好ましい。（下線、引用者）

　しかし、本当にこういう慎重な運用がおこなわれているだろうか。
　昨年、ペンクラブの会員のホームページが、プロバイダによってサイト全体が削除されるという事件が起きた。このケースはその後裁判になり、プロバイダに登録していたメールアドレスを定期的にチェックしていなかったのは原告側の過失とされ、プロバイダの削除は妥当という判決が出た。ただし、サイト全体を削除するのはゆきすぎであり、当該ページ以外のページは原状にもどすという条件がつけられた。ところがそのプロバイダはバックアップをとっておらず、原状回復ができなかったのである。
　こういう事例をお話したが、担当官は発信者側の声を聞くのははじめてということだった。
　目下、放送とインターネットを一元的に規制する「情報通信法」が準備されているが、この法律はすでに施行た実績のある「プロバイダ責任制限法」が雛形になるという見方が有力である。今の段階で発信者側が発言しておかないと、とりかえしがつかなくなるかもしれない。

「浮雲」

　林芙美子の後期の傑作の成瀬巳喜男監督による映画化である。
　成瀬の代表作とされていて、前から見たかったが、期待が大きすぎたようである。
　日本軍占領下のインドシナに赴任したタイピストの幸田ゆき子（高峰秀子）は農業技官の冨岡（森雅之）と出会い、不倫関係になる。敗戦後、引きあげてきたゆき子は冨岡の家を訪ね、関係を復活させるが、そこから二人の転落がはじまる。
　リアルに再現した焼け跡闇市時代で陰々滅々たるドラマが展開するわけだが、高峰のゆき子には原作のような生命感が乏しく、愚痴っぽい女になってしまった。森の冨岡はいいのだが、冨岡はもともと受け身の役なので、ゆき子の物足りなさをカバーすることはできない。よくできてはいるが、原作を一回りか二回り小さくしてしまったように感じた。

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「流れる」

　幸田文の処女作『流れる』の成瀬巳喜男監督による映画化である。
　幸田本人とおぼしい住込の女中に田中絹代、置屋の女主人のおつたに山田五十鈴、その娘で芸者を嫌っている勝代に高峰秀子、古株芸者の染香に杉村春子、若い芸者のなゝ子に岡田茉莉子、おつたの強欲な姉に賀原夏子、料亭の女将でおつたの姉貴分のお浜に栗島すみ子と、大女優がずらりと顔をそろえていて、クラクラしてくる。男優陣は宮口精二、加東大介、仲谷昇となかなかの顔ぶれだが、女優たちの競演の引き立て役といったところ。
　原作は置屋の内側をリアルに描きだした辛口の人間喜劇だが、映画では原作以上にお金にこだわっていて、売れっ子のなみ江の給金をごまかした話が軸になり、コロッケにかけるソースですら諍いの種になる。貧乏映画の巨匠、成瀬の面目躍如である。
　若い頃は柳橋を代表する売れっ子だったのに、男にだまされてばかりいる女主人のおつたの山田五十鈴の存在感が圧倒的だが、そのおつたをもしのぐのが栗原すみ子のお浜である。女優の格とはこういうものか。
　唯一不満なのは主人公のはずの田中絹代の影が薄いこと。原作ではだらしない女たちの中で、良家の奥さんだった主人公の折り目正しさと気骨が異彩を放っていたが、映画では芸者たちの野放図なエネルギーに押されっぱなしで、狂言回しにとどまっている。

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「スパイダーマン３」

　スパイダーマンがダークサイドに落ちそうになるというストーリーで、トビー・マグワイアの真価がやっと発揮されたといっていい。しかし、あれもこれも詰めこみすぎて、せっかくのドラマ部分が埋もれてしまい、疲労感が残った。
　続篇をまだ作るのだろうか。

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「ゲゲゲの鬼太郎」

　期待していなかったので、そこそこ楽しめた。
　見ている間は退屈しなかったが、時間がたつにしたがい、不満が出てくる。脚本が雑だし、有名俳優を並べた分、CGがチャチになってしまった感がある。特に悪役の狐がお粗末。
　水木ワールドとのズレも目立つ。鬼太郎は左目も健在のため、目玉のオヤジは茶碗の風呂にはいっているばかりで、鬼太郎といっしょに行動する場面はない。目くじらを立てるほどの作品ではないが。

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李登輝氏の靖国参拝

　台湾の李登輝前総統が7日、実兄の李登欽氏が合祀されている靖国神社を参拝された。李登欽氏は陸軍特別志願兵として出征し、昭和20年2月15日、ルソン島で戦死されたという（SankeiWeb）。
　マスコミは中国外務部の不満会見をメインに、李氏の参拝が日本にとってさも迷惑なことのように伝えたところが多かったが、ネットのおかげで当日の靖国神社の模様を知ることができる（東アジア黙示録）。
　また、1日におこなわれた後藤新平賞受賞記念スピーチは宮崎正弘氏のレポート2007年6月1日で、7日におこなわれた「2007年とその後の世界情勢」という講演の要旨は宮崎正弘レポート2007年6月8日と大紀元で読むことができる。9日には日本外国特派員協会の講演で「靖国問題は中韓が作り上げたもの」と明言されたとのこと（大紀元）。
　「2007年とその後の世界情勢」という講演は示唆に富む。イラク失敗によるアメリカの影響力低下は新政権が軌道に乗る2009年までつづき、その空隙をついてロシアが失地回復をはかり、ベネズエラなど反米勢力が挑発的な行動に出ている。
　東アジアでも2009年までアメリカの影響力の低下した状態がつづく。2007年は主要国が内部固めに忙しいので平穏だろうが、2008年には日中の対立が表面化すると指摘している。
　中国は地域間格差や農民暴動、バブル崩壊の危機という国内問題から国民の目をそらすために、対外緊張を演出せざるをえない。日本はアメリカの援助がえられないまま、中国の圧力に立ち向かわなければならないことを覚悟しておく必要がある。
　中国経済が危ないという話は日本のマスコミもとりあげはじめているが、李氏はきわめて厳しい見通しを披瀝された。宮崎レポート2007年6月8日から引く。

　中国の問題は国内金融である。ＧＤＰの４０－６０％もの不良債権。これは９６年の台湾における金融危機、９７年からのアジア通貨危機を上回る規模の危険性を示してあまりあるもので、いずれ爆発は回避できまい。
　いまの中国経済は輸出拡大志向だが、利益の殆ど無い輸出に依存せざるを得ないのは、キャッシュ・フローの維持にこそ、その目標があるからだ。しかしこの経済金融政策は失敗している。輸出一途の拡大路線は、健全な経済運営とはいえず、むしろ問題を悪化させている。

　中国投資をあおる人たちは、EUが投資を拡大しているからまだ大丈夫だとか、グリーンスパン発言でも株価下落は一時的だったと言っているが、EUは中国から遠いし、グリーンスパン発言後の株価回復は一攫千金を夢見る中国人個人投資家が押し寄せた結果にすぎない（宮崎レポート2007年6月6日）。中国人個人投資家の平均株式保有期間は20日であり、投資というよりギャンブルである。1929年の大恐慌も、危ない危ないといわれながら、それまで株を買ったことのなかった庶民が怒濤のように株式市場に流れこみ、膨らみきったバブルをさらに支えつづける状況の中で起った。
　中国バブルがいずれはじけるが、その時は日本にも大波が押し寄せるだろう。まさかとは思うが、民主党政権だったらひどいことになる。

「悪夢探偵」

　塚本晋也監督が松田龍平とhitomiで撮ったエンターテイメント（！）である。もちろん、塚本本人も重要な役で出演している。
　塚本監督のエンターテイメントとはどんな代物かという興味で見たが、ちゃんとエンターテイメントになっていた。クローネンバーグの「ザ・フライ」まではいかないが、「イグジステンズ」のレベルには達している。
　悪夢にうなされ自分自身をめった刺しにして死ぬ事故がつづいて起る。間違いなく自殺だが、自殺者は眠る直前に同じ番号の携帯電話にかけていることがわかり、警察が捜査をはじめる。
　キャリアながら自ら現場を志願した霧島慶子（hitomi）が捜査陣にくわわるが、古手の刑事に敬遠され、「別の線」からの捜査にまわされる。
　「別の線」とはオカルトだ。警視庁には怪しげな霊能力者とコンタクトする部署があり、他人の夢の中にはいれるという影沼京一（松田龍平）を紹介される。
　勢いこんでいた霧島は落胆するが、コンビを組んだ若宮刑事（安藤政信）が問題の番号に電話をかけ、同じように無残な死に方をしたのを目のあたりにし、彼女自身もその番号に電話をしてしまう。眠ったらお終いなので、それまでに犯人を検挙しなければならない。
　悪夢の描写もなかなかだが、電話を通した会話で無意識に潜む自殺願望が活性化されていく条りがリアルで、ここが一番怖い。
　よくできた映画だが、欠点はヒロインのhitomi。大根足をつっぱるだけのウドの大木。演技が拙いのはともかくとして、美人でないのは致命的。十人並みの顔でホラー映画のヒロインが張れるわけがない。

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「ダ・ヴィンチ」展

　国立博物館の特別展「レオナルド・ダ・ヴィンチ――天才の実像」を見た。
　本館と平成館にわかれるが、本館には今回の呼び物の「受胎告知」だけが展示してある。人類の至宝だけに鞄の中味を見られ、金属探知機をくぐらされる。展示室は真っ暗で、「受胎告知」の前で列が三重に折れ曲がっている。
　最初の列は左向きだが、ここは遠すぎる。二番目の列は右向きで、全体として見るにはちょうどいい。列が動かないので、5分くらいじっくりと見ることができた。見ていて飽きない。
　TVの特集番組でさんざん紹介されていたように、この絵は右手前から斜めに見た時に自然に見えるように構図が決められているが、二番目の列から三番目の列に移る曲がり角がその地点に当たっていた。ところが、曲がり角なので、一瞬で通過させられてしまった。
　三番目の列は1mほどの至近距離で右向き。二番目の列からは十分見ることのできなかったディティールがはっきり見え、描きこみの精緻さに驚いた。しかし、列の動きが速く、細かく見ることはできなかった。
　デジタル技術が進歩したといっても、オリジナルにはかなわないと再認識した。
　平成館の方はレオナルドの科学者としての側面に光をあてた展示で、手稿をもとに製作した模型やCGによる解説映像が主体だった。それなりにおもしろかったが、ガラスケースの中に麗々しく納まっている手稿はすべてファクシミリ版だった。「受胎告知」のオリジナルに圧倒された後だけに、ファクシミリ版はないだろうと思った。

「慈覚大師円仁とその名宝」展

　栃木県立博物館で「慈覚大師円仁とその名宝」展を閉幕ぎりぎりで見てきた。
　第三代天台座主円仁はライシャワーが「世界三大旅行記の一つ」と絶賛した『入唐求法巡礼行記』で知られるが、今年は下野を離れ比叡山に入山してから1200年目にあたり、生まれ故郷の栃木県で大規模な展覧会が開かれた。
　胎蔵金剛両界に蘇悉地をくわえた最新の密教を請来して台密の基礎を固めた人だけに、曼荼羅関係が多い。台密独自の熾盛光曼荼羅は明るくてモダンアートを思わせる。チベットっぽい印象もあるが、熾盛光は意識を頭頂部から離脱させ、光り輝かせるという行法だから（オウムのために悪い意味になってしまったあれに似ている）、チベット密教の影響を受けているのかもしれない。
　一番充実していたのは写経関係の展示だった。平安期から室町期にわたる装飾経はどれも保存状態がよく、バラエティに富んでいる。紺紙に金字と銀字を一行おきに配する様式は円仁が伝えたものだそうである。贅を凝らした経筥や経筒、円仁を偲んで写経する法然を描いた画幅もあった。
　天台宗は法華経を柱とする宗派で、経巻を神格化する傾向をもともと秘めていたが、円仁は写経の作法を確立し、写経信仰を弘める上で大きな役割を果たしたようだ。
　キリスト教でも聖書のきらびやかな写本がつくられたが、書写するのはもっぱら修道士だった。インドやチベットでも筆写は専門の僧侶がおこなった。中国がどうなのかはわからないが、ひょっとしたら在家信者が経典を筆写して功徳を積むという文化は日本仏教独自のものかもしれない。
　円仁は東北で布教を行なったことでも知られているが、立石寺に身体の骨とともに葬られたという頭部像は前期のみの展示で、写真でしか見ることができなかった。早く行っておけばよかった。

「ドレスデン、運命の日」

　150分の長尺だが、IMDbによると、もとはドイツのTVムービーで180分ある。劇場公開したのは今のところ日本だけらしい。
　ドレスデン空襲は30万人の非戦闘員を一夜にして殺し、街全体が美術品といえるような古都を瓦礫の山に変えてしまった。ヒロシマに匹敵する無差別大量虐殺であり、旧連合国側にとっては歴史の汚点であり、タブーだった。詳しくは『アメリカの日本空襲にモラルはあったか』を読んでほしい。題名は日本空襲だが、ドレスデン空襲もとりあげている。
　ヴォネガットはアメリカ人捕虜としてドレスデン空爆に巻きこまれ、その体験を『スローターハウス5』に書いている。祖国のおこなった戦争犯罪を自ら被害者として経験したことはヴォネガットの原点だった。小説はもちろん、映画もすばらしかった。
　あのドレスデン空襲を、最近好調のドイツ映画界がついに映像にしたわけである。期待しないわけがないだろう。
　ところが、期待は裏切られた。失望したというより、唖然とした。
　ヒロインは看護士だが、病院長のお嬢様で、苦学して医者になったエリート医師と婚約している。ヒーローは英空軍の撃墜された爆撃機の飛行士で、腹部に貫通銃創を受けているのに、ドレスデンの街を走りまわって大活躍する。
　前半ではヒロインの父親の腐敗が執拗に描かれる。彼はナチスの上層部にコネがあり、ドイツの敗戦を見越して、モルヒネを横流しした金でスイスに病院を手にいれている。婚約者はモルヒネ不足で治療ができないと嘆いていたが、結局、義父となる病院長の犯罪を黙認してしまう。ヒロインは婚約者に愛想をつかし、英空軍パイロットの方を愛するようになる。傷病兵の寝かされている大部屋でベッドシーンを演じさせなくてもいいだろうに。
　病院長がいよいよ女たちをドイツから脱出させようとした夜、運命の空襲がはじまる。
　これではまるでドイツ人に対する天罰として、空から爆弾が降りそそいだかのようではないか。事実、爆撃機の照準手はそんな意味の聖書の文句を暗唱しながら爆弾を落としていくが、病院長一家は自業自得だとしても、一般のドイツ人の死まで天罰というのか。
　ドレスデンというタブーを映像化するには、ここまでアメリカに気を使わなければならないということか。
　空襲の場面はさすがにリアルだ。石造りの街は日本の木造の街とは違う燃え方をし、人々は違う死に方をする。ここだけは見る価値がある。

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